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SUMMARY:CLASSICA FOR DUMMIES
DESCRIPTION:Microband elabora esilaranti sinfonie con sorprendenti interpretazioni delle musiche più varie. \nI violini sono suonati con archetti invisibili\, le chitarre si dividono e si trasformano\, i flauti compaiono dal nulla in un diluvio di note.  \nUno spettacolo gioioso\, vivace\, sensazionale\, fatto di irresistibili gag\, magiche invenzioni e una vena di comica follia.  \nLuca Domenicali e Danilo Maggio\, vulcanici e dissacranti musicisti\, forti di centinaia di repliche nei teatri e nei festival di tutta Europa e di tre tournée in Giappone\, continuano da oltre vent’anni a saccheggiare il mondo delle sette note senza distinzione di autori\, epoche\, stili:  \nBeethoven e Piazzolla\, Bach e Santana\, Trovajoli e Jethro Tull come non li avete mai sentiti prima
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SUMMARY:Orcolat '76 - 1976/2026
DESCRIPTION:con Simone Cristicchi  \nfisarmonica e voce Francesca Gallo  \nvoce recitante Anna Maria De Monte  \nCoro del Friuli Venezia Giulia preparato dal M° Cristiano Dell’Oste  \nFVG Orchestra diretta dal M° Valter Sivilotti  \nTesto di Simona Orlando e Simone Cristicchi  \nMusiche originali M° Valter Sivilotti  \nProduzione Edit Eventi srl  \nIn collaborazione con ERT FVG  \ndurata: 90 minuti senza intervallo  \nDopo cinquant’anni da quel 6 maggio 1976 che vide il Friuli raso al suolo dal mostro\, dall’orco che provoca quella che Simone Cristicchi chiama la tosse della terra (l’Orcolat\, appunto)\, ritorna in forma di oratorio l’emozionante lavoro scritto a quattro mani da Simone Cristicchi e Simona Orlando\, Orcolat’76\, uno spettacolo voluto e prodotto da Edit Eventi e Folkest per l’ERT\, con il contributo della Regione Friuli Venezia Giulia e del Comune di Gemona del Friuli.  \nUno spettacolo che fu messo in scena al primo appuntamento nel duomo di Gemona il 15 settembre 2016\, a quarant’anni esatti dal secondo\, distruttivo terremoto del Friuli\, grazie allora alla Provincia di Udine e al Comune di Gemona.  \nSono molte le realtà artistiche di alto livello coinvolte\, in un significativo lavoro di squadra targato FVG: dal Coro del Friuli Venezia Giulia\, preparato dal Maestro Cristiano Dell’Oste\, alla FVG Orchestra\, entrambi diretti dal Maestro Valter Sivilotti\, con gli interventi recitati di Anna Maria De Monte e i cantati di Francesca Gallo\, fino agli autori di una serie di brani storici della canzone in friulano che saranno ripresi per l’occasione\, come Giorgio Ferigo\, Dario Zampa\, Ennio Zampa. Di grande suggestione le musiche che sono state appositamente composte da Valter Sivilotti\, con testi inediti del gemonese Renato Stroili e dello stesso Simone Cristicchi. La parte teatrale è opera di Simona Orlando e dello stesso Cristicchi.  \nPerché “Dove è stato\, il terremoto ritorna\, e dove non è mai stato\, viene”\, scriveva Plinio il vecchio. Le giornate del ricordo hanno riportato alla luce memorie sopite e ferite ancora aperte\, seppur a distanza di tanti anni\, cicatrici che non andranno mai via. A cinquant’anni di distanza da quel maggio e quel settembre del ’76\, quando la terra salì come un cavallone e si ritirò a riposare come niente fosse. “In quei momenti – chiosano Simone Cristicchi e Simona Orlando – puoi vedere i vitigni ascendere in paradiso e ricadere all’inferno. L’Orcolat è ancora vivo\, una creatura veloce e famelica che ti rincorre e vuole a tutti i costi raggiungerti.” Un racconto dei fatti di quell’anno\, tragici\, sì\, ma presupposto di una rinascita che ebbe del miracoloso e pose all’attenzione dell’Italia quello che venne chiamato il “modello Friuli”\, come è stato ricordato anche in questi giorni. Un lavoro attento e documentato attraverso i ricordi e i racconti di chi visse quei momenti\, un lavoro che ripercorre quei giorni\, tra realtà\, sogno e speranza per il futuro\, in una sorta di ponte ideale con i giorni in cui venne realizzato. 
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SUMMARY:Contrazioni pericolose
DESCRIPTION:Reparto di ginecologia. Una donna ha le contrazioni e sta per partorire. La situazione è concitata: un ostetrico cerca di tranquillizzarla\, ma soprattutto cerca di tranquillizzare l’uomo che la accompagna: il marito? No. Il fratello? No. Il compagno? Non proprio. Diciamo un amico speciale al quale la donna ha nascosto la sua gravidanza! A volte l’amore è più vicino di quanto crediamo… \nContrazioni pericolose è uno spettacolo che segna un cambio di volta nella carriera di Gabriele Pignotta\, sia come attore che autore. Gli ingredienti vincenti ci sono tutti\, situazioni comiche\, momenti di scontro – incontro che fanno riflettere\, un grande feeling fra gli attori sul palco e un pizzico di mistero che non guasta mai.Contrazioni pericolose però non è una semplice commedia\, come se ne sono viste numerose negli ultimi anni e a differenza delle precedenti opere di Pignotta compie un passo in più. Si tratta di un passo importante che varca la soglia dell’esplorazione dell’animo\, delle pulsioni\, paure\, speranze e desideri di una generazione che ha voglia di trovare un suo equilibrio nel marasma di una vita che ha perso punti di riferimento certi.Massimo Martina (Giorgio Lupano) e Martina Massimo (Rocío Muñoz Morales) sono amici da anni. Il loro incontro è stato fortuito\, dettato dalla strana coincidenza del nome con il cognome dell’altro\, ma da quel momento fra loro è nato qualcosa. Quella che sembra una semplice amicizia\, quell’amicizia che potrebbe nascondere un vulcano\, viene però placata dai timori di una vita che fatica a dare quella concretezza in grado di apportare all’animo umano la forza per compiere grandi cambiamenti nello status quo. Ma sarà proprio un cambiamento a sconvolgere la loro vita\, Martina resterà incinta e Massimo lo scoprirà solo quando lei entrerà in travaglio.Questo è il momento giusto per l’eruzione di quel vulcano di emozioni che i due si portano dentro da anni. In una sala parto nella quale i giochi di luce rispecchiano\, sapientemente\, i dolori e gli incontri fra i due protagonisti gioca un ruolo fondamentale l’ostetrico Francesco (Gabriele Pignotta). Quest’ultimo\, bene rappresenta la rassegnata passione di chi lavora e vive situazioni di estrema gioia e dolore negli ospedali romani\, che anno dopo anno sono sempre più in difficoltà per carenza di personale e scarsi mezzi a disposizione.Contrazioni\, queste raccontate da Pignotta\, che bene rendono il paragone con quelle lotte intestine che\, non solo la generazione dei quarantenni\, si trova a vivere nel quotidiano. Una commedia che fa tanto tanto ridere\, tanto tanto emozionare ma anche riflettere sui nostri limiti\, pesantezze e fragilità e che ci invita ad affrontare la vita con maggior sforzo… chissà forse così passeranno anche le contrazioni! \n \nuna commedia scritta e diretta da Gabriele Pignottacon Rocío Muñoz Morales\, Giorgio Lupano\, Gabriele Pignotta \n  \nproduzione: Artisti Associati – centro di produzione teatrale \n 
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SUMMARY:Nel Blu
DESCRIPTION:C’è stato un momento in cui il nostro paese – e una gran parte di mondo – è apparso felice. Sono gli anni a cavallo del 1958\, gli anni subito prima e subito dopo l’inizio del boom economico. La gente era – o sembrava – felice\, carica di futuro negli occhi. E se c’è un uomo che incarna tutto questo nel suo corpo\, se c’è uno che con la sua voce\, con la spinta vitale che ha abitato ogni suo passo\, rappresenta appieno quegli anni\, quest’uomo è Domenico Modugno.\nCon una sola canzone rende l’intero occidente felice di esistere. Eppure lui sapeva di lavorare sull’effimero\, sull’impalpabile ma\, nonostante tutto\, si ostinava a crederci: «Io voglio cantare la felicità. Anche se non esiste\, mi voglio illudere che esista\, devo credere che esista». E lo fa con ostinazione\, con tormento interiore\, ma fino in fondo. \nNel blu è il racconto intimo di un uomo di una terra dimenticata da Dio – quella Puglia che sarebbe rimasta alla periferia del regno ancora per decenni\, almeno fino a quando anche io la lasciai per cercare una vita artistica altrove – che parte all’avventura per “fare l’attore” e si ritrova\, dopo pochi anni\, a insegnare a tutto il mondo a “volare”: apre la bocca e trascina via con un urlo irrefrenabile ogni residuo fosco del dopoguerra. \nMario Perrotta \n  \n \ndi e con Mario Perrotta \ncollaborazione alla regia Paola Roscioli \nmusiche di Domenico Modugno \narrangiamenti ed ensemble: Vanni Crociani\, Massimo Marches\, Giuseppe Franchellucci\, Mario Perrotta \n  \nproduzione: Permar Compagnia Mario Perrotta / Emilia Romagna Teatro ERT Teatro Nazionale
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SUMMARY:Control Freak
DESCRIPTION:Control Freak è uno spettacolo che fonde insieme arti circensi\, musica\, umorismo e tecnologia all’avanguardia.\nUn personaggio divertente e toccante appare sul palco\, interagendo con il pubblico in modi imbarazzanti e divertenti mentre lotta con l’inabilità sociale e con i complessi sistemi sul palco. Alla fine conquista sia il pubblico che la tecnologia\, suonando musica dal vivo intricata mentre esegue contemporaneamente abilità circensi\, manipolando luci ed eseguendo editing video in tempo reale.\nIn diversi segmenti esilaranti\, alcuni volontari del pubblico vengono coinvolti nel caos dell’orchestra e\, alla fine\, l’intero pubblico diventa parte del processo di creazione musicale.\nIl cuore pulsante dello spettacolo sono i sontuosi arrangiamenti musicali di composizioni senza tempo\, suonate dal vivo utilizzando loop station controllate dai piedi: da Bach\, Beethoven e Pachelbel a Nina Simone\, i Beatles e oltre. \nDivertente\, accattivante e innovativo\, Control Freak è assolutamente unico. Gli strumenti musicali unici presenti nello spettacolo sono stati sviluppati appositamente negli ultimi 18 anni e vengono utilizzati insieme a computer indossabili e oggetti di scena digitali per controllare numerosi dispositivi dentro e fuori dal palco. \n  \ndi e con Kulu Orr \nproduzione: International Music and Arts srl
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SUMMARY:Salām/Shalom. Due Padri
DESCRIPTION:Tratto dal romanzo Apeirogon di Colum McCann (Copyright © 2021\, Colum McCann. All rights reserved)\, lo straordinario libro che ha vinto il Premio Terzani 2022\, lo spettacolo è una testimonianza necessaria davanti all’orrore della guerra in Israele e Palestina. L’autore\, lo scrittore irlandese Colum McCann\, ha raccolto nei mille e uno frammenti che compongono il romanzo i brandelli di un conflitto apparentemente senza soluzione. Infiniti sono i lati del poligono chiamato apeirogon da cui il libro prende il titolo. Come infiniti sono i punti di vista da cui due padri\, l’israeliano Rami e il palestinese Bassam – persone reali\, che McCann ha conosciuto –\, cercano di comprendere una realtà troppo complessa per essere osservata\, e giudicata\, da un unico lato. Due padri\, portati sulla scena da Massimo Somaglino e Alessandro Lussiana\, che sono uniti dallo stesso strazio indicibile per la perdita delle proprie bambine\, uccise ciascuna dalla guerra dell’altro; due padri che hanno avuto il coraggio di diventare uomini di pace\, imbracciando come unica arma il loro comune dolore: contro la tentazione della vendetta e la trappola dell’odio. \nAbbracciarsi\, tenersi la mano. Guardarsi negli occhi. Ascoltarsi\, soprattutto. Piccoli gesti normali\, per tempi normali. Per tempi di pace. Gesti eroici quando il tempo della guerra devasta e travolge le vite degli uomini. Infinito è il numero di lati del poligono chiamato apeirogon. Infiniti gli sguardi. Come infinite e mutevoli le cose del mondo\, luogo del caos e del rischio. Dentro quel caos\, due padri: lo stesso dolore\, la stessa forza. Parole di odio possono diventare parole di pace. Proviamo a mettere le parole nei corpi. Proviamo ad ascoltare davvero. Proviamo. Nella geometria dell’apeirogon ogni luogo è raggiungibile\, ogni punto può essere toccato anche se sembra impossibile. \n  \ndal romanzo Apeirogon di Colum McCann\nadattamento di Paola Fresa \nuno spettacolo di e con Massimo Somaglino\ne Alessandro Lussiana \n  \nproduzione: CSS Teatro stabile di innovazione del Friuli Venezia Giulia e vicino/lontano
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SUMMARY:Cantami d'amore
DESCRIPTION:Dopo il successo sui social\, dove ha conquistato tutte le generazioni con la sua passione per i classici\, Edoardo Prati – classe 2004 – porta per la prima volta in scena il suo personalissimo sguardo sulla letteratura e sull’amore. Cantami d’amore è un viaggio tra parole e musica\, tra versi immortali e pensieri contemporanei\, da Tasso a Battiato. \nLo spettacolo intreccia con delicatezza i grandi poeti del passato alla sensibilità del presente\, restituendo l’universalità e la fragilità del sentimento amoroso. Perché\, come dice Edoardo\, “l’amore è la cosa meno fascista che esista. L’amore è la cosa più politica.” \nUn monologo appassionato e colto\, capace di raccontare con semplicità temi complessi\, tra filosofia\, storia\, arte e musica. Uno sguardo nuovo e giovane su ciò che di più antico ci accompagna da sempre: l’amore. \nscritto da Edoardo Prati\, Manuela Mazzocchi\, Enrico Zaccheocon Edoardo Pratiregia di Enrico Zaccheoproduzione: Savà Produzioni Creative
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SUMMARY:Il Clown dei Clown
DESCRIPTION:Da anni definito dalla stampa “il più grande clown classico del nostro tempo”\, David Larible è forse l’unico comico vivente in grado di esibirsi sia per il pubblico intimo dei teatri sia davanti a platee come quella del Madison Square Garden\, dove è stato visto da oltre 120.000 persone in un solo week-end. Il Clown dei Clown è il suo one man show teatrale\, la summa dei suoi migliori numeri comici. Il racconto di un uomo delle pulizie del teatro che sogna di diventare clown… e ci riesce! Arriva in punta di piedi\, lo sguardo distratto\, le mani in tasca e il passo incerto. Ma pochi gesti trasformano il suo incedere in una strepitosa valanga di divertimento. Rapisce\, seduce\, commuove. Coadiuvato da un personaggio altrettanto buffo (il comico Andrea Ginestra) che prova\, senza esito\, ad ingabbiare la sua esuberanza\, Larible gioca coi grandi miti dell’italianità: la prima ballerina\, l’opera lirica\, la musica classica\, e propone uno stile di clownerie unico al mondo\, che tiene assieme la comicità poetica della visual comedy contemporanea e l’irresistibile veracità dello spettacolo popolare\, condendo il tutto da brani musicali che lui stesso interpreta\, accompagnato al pianoforte dal Maestro Mattia Gregorio. Uno stile inconfondibile che attinge dalla tradizione circense e s’incontra con Fellini\, passando per la Commedia dell’Arte. Quello che Larible porta in scena è a tutti gli effetti un racconto\, una confessione artistica\, un ritratto sincero\, un piccolo\, grande manuale di riso e poesia.    scritto\, diretto e interpretato da David Larible con Andrea Ginestra al piano M° Mattia Gregorio produzione: Mosaico Errante \n\n\n\n\n\n\n\n\n\n 
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SUMMARY:Piena come un uovo
DESCRIPTION:Una bulimica\, una mangiatrice compulsiva\, una ragazza sicura di sé e una cronicamente magra. Quattro attrici e un frigorifero travolgono e trascinano il pubblico in un dialogo a più voci sui corpi in scena\, in platea e nella vita. \nUna tra le pressioni più asfissianti che il nostro tempo ci impone è quella del rapporto con i nostri corpi\, bombardati da target ideali e molto spesso irraggiungibili\, la cui evoluzione e metamorfosi trasforma la nostra quotidianità.\nIl nostro corpo\, in tutti i suoi aspetti\, è la nostra identità\, ma vogliamo plasmare la sua forma secondo canoni che vediamo riflessi negli altri e che non sono nostri.\nCosì Piena come un uovo esorcizza il nostro rapporto col cibo\, un rapporto di amore-odio\, instabile\, a volte tossico. Inizierà una vera e propria gara al “peso perfetto” tra le quattro protagoniste\, ossessionate dal rapporto col cibo e con il loro corpo. Una corsa alla ricerca del peso ideale\, una corsa al primo premio che si scoprirà essere nient’altro che il proprio benessere.\nQuattro corpi\, quattro storie riunite per dipingere un ritratto aspramente spiritoso della follia a cui ci costringe questo mondo. \n  \ndi Lisa Lampanelli\, traduzione Monica Capuani \ncon Denise Brambillasca\, Gaia Carmagnani\, Ilaria Longo\, Valentina Sichetti \nregia di Luigi Aquilino ed Eugenio Fea \ncon la collaborazione delle psicologhe di Jonas Monza Brianza e di Alice Parisi Biologa Nutrizionista \n  \n \n  \nproduzione: Compagnia Caterpillar\ncon il sostegno di: Fondazione della comunità Monza Brianza Onlus e di Teatro Binario7 \n 
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SUMMARY:L'inferiorità mentale della donna
DESCRIPTION:“Come stanno le cose riguardo ai sessi? Un vecchio proverbio ci suggerisce: capelli lunghi\, cervello corto”. \nEsordisce così Paul Julius Moebius – assistente nella sezione di neurologia di Lipsia – nel piccolo compendio “L’inferiorità mentale della donna” scritto nel 1900\, opportunamente definito un evergreen del pensiero reazionario. \nDonne dotate di crani piccoli\, peso del cervello insufficiente… secondo Moebius le signore sono provviste di una totale mancanza di giudizi propri. “Per giunta dopo poche gravidanze decadono e\, come si dice molto volgarmente\, rimbambiscono”. Non solo. Le donne che pretendono di pensare sono moleste e “la riflessione non fa che renderle peggiori”. \nA queste dichiarazioni fa eco il medico\, antropologo\, giurista e criminologo italiano Cesare Lombroso: le donne mentono e spesso uccidono\, lo dicono i proverbi di tutte le regioni. \nSylvain Maréchal scrittore\, avvocato e sedicente rivoluzionario\, con il suo Progetto di legge per vietare alle donne di leggere sostiene che “imparare a leggere è per le donne qualcosa di superfluo e nocivo al loro naturale ammaestramento”\, d’altro canto “la ragione vuole che le donne contino le uova nel cortile e non le stelle nel firmamento”. \nCon questo spettacolo\, impreziosito da deliranti misurazioni dell’indice cefalico a cui Veronica si sottopone con la sua ironia\, si raggiunge l’acme della cultura maschilista. Paziente lei stessa – causa una passata depressione – Pivetti non manca di raccontare al pubblico alcuni singolari episodi personali e di ricordare\, con le parole di Lombroso\, che… “il maschio è una femmina più perfetta”. \n  \n \nLiberamente ispirato al trattato L’inferiorità mentale della donna di Paul Julius Moebiusdi Giovanna Gra \ncon Veronica Pivetti \nregia di Gra & Mramor \ncon Cristian Ruiz \ncolonna sonora e arrangiamenti musicali: Alessandro Nidi \ncostumi di Nicolao Atelier Venezia \nluci di Eva Bruno \n  \n  \nproduzione: ArtistiAssociati in collaborazione con Pigra srl \ndurata: 90 minuti senza intervallo \n  \n  \n \n 
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SUMMARY:ARLECCHINO MUTO PER SPAVENTO
DESCRIPTION:ispirato al canovaccio Arlequin muet par crainte di Luigi Riccoboni\ncon (in o.a.) Sara Allevi\, Marie Coutance\, Matteo Cremon\, Francesca Botti\, Michele Mori\, \nStefano Rota\, Pierdomenico Simone\, Maria Luisa Zaltron\, Marco Zoppelloproduzione: Stivalaccio Teatro / Teatro Stabile di Bolzano / Teatro Stabile del Veneto / Teatro Stabile di Verona \n\n\n\n\n\nUno dei canovacci più rappresentati nella Parigi dei primi del ‘700\, qui riproposto per la prima volta in epoca moderna\, Il muto per spavento rappresenta un grande omaggio\nalla Commedia dell’Arte e all’abilità tutta italiana del fare di necessità virtù. \n\n\n\n\n\n1716. Dopo circa quindici anni di esilio forzato\, i Comici Italiani tornano finalmente ad essere protagonisti del teatro parigino\ne lo fanno con una compagnia di tutto rispetto. Luigi Riccoboni in arte Lelio\, capocomico della troupe\, si circonda dei migliori interpreti dello stivale tra cui\, per la prima volta in Francia\, l’Arlecchino vicentino Tommaso Vicentini (nomen omen)\, pronto a sostituire lo scomparso e amato Evaristo Gherardi. Tuttavia \nil Vicentini non parlava la lingua francese\, deficit imperdonabile per il pubblico della capitale. Ed è qui che emerge il genio di Riccoboni nell’inventare un originale canovaccio dove il servo bergamasco diviene muto…per spavento! \nLa trama è quella “classica” della Commedia dell’Arte\, con un amore contrastato e i lazzi e le improvvisazioni lasciate ai personaggi e alle maschere che portano in scena. Qui il giovane Lelio\, abbandonata Venezia e giunto a Milano\, pretende sia fatta giustizia. Nella sua patria si è follemente innamorato di Flamminia\, figlia di Pantalone De’ Bisognosi\, ampiamente ricambiato. Però il padre della giovane l’ha già promessa in sposa a Mario\, figlio di Stramonia Lanternani\, mercantessa di stoffe\, anche se il timido Mario ama Silvia\, giovane risoluta e determinata. Ecco il motivo della venuta di Lelio a Milano: ricondurre alla ragione Mario e la madre Stramonia o\, alla peggio\, sfidare il giovane a duello. La notizia avrebbe dovuto rimanere nascosta\, ma Arlecchino\, servitore di Lelio\, appena giunto in città la diffonde ad ogni anima viva incontrata. Per ridurlo al silenzio il suo padrone gli gioca un tranello: finge che un demonio onniscente sia imprigionato nel proprio anello e\, se Arlecchino parlerà\, Lelio lo verrà a sapere ed il servitore sarà decapitato. Arlecchino decide dunque di chiudersi in un religioso silenzio\, diventando muto… per spavento!
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SUMMARY:TOCCANDO IL VUOTO
DESCRIPTION:di David Greig\ncon Lodo Guenzi \ne con Eleonora Giovanardi\, Matteo Gatta\, Giovanni Ansaldo regia di Silvio Peroni\nproduzione: Infinito Teatro / Argot Produzioni \n\n\n\n\nTratto da una storia vera\, la pièce è ambientata nel 1985 durante la scalata nelle Ande Peruviane\, dove gli alpinisti Joe Simpson e Simon Yate restano vittime di un incidente durante la fase di discesa che provoca la cadu \nta di Joe in un dirupo. Simon\, per non rischiare di precipitare assieme al suo compagno\, è costretto a tagliare la corda da arrampicata. La storia si ambienta tra passato e presente\, tra passione\, sensi di colpa\, amicizia e resilienza\, in un tempo e spazio che si fondono costantemente\, ponendo il pubblico in un inter- rogativo costante:“cosa avremmo fatto al posto di Simon?”. \nRappresentato per la prima volta in Italia\, il testo del drammaturgo scozzese\, recensito in maniera molto positiva dalla critica estera\, pone alla base dell’opera il tema delle scelte\, etiche e non\, che circondano gli eventi.
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SUMMARY:OPERA LOCOS - A COMEDY OF OPERAS
DESCRIPTION:di Yllana e Rami Eldar\ncon María Rey Joly\, Irene Palazón\, Mayca Teba\, María Maciá\, Antonio Comas\, Jesús Álvarez\, Enrique Sánchez-Ramos\, Jorge Tello\, Alberto Frías\, Jesús García Gallera regia di Yllana e Rami Eldar\ndirezione artistica David Ottone e Joe O’Curneen\nproduzione: Yllana | Spagna
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SUMMARY:DIVAGAZIONI e DELIZIE
DESCRIPTION:di John Gay\ntraduzione e regia Daniele Pecci \ncon Daniele Pecci\nproduzione: TSA Teatro Stabile d’Abruzzo / Shakespeare & Co / Teatro Maria Caniglia \n\n“Divagazioni e Delizie” è il testo teatrale di John Gay\, autore statunitense recentemente scomparso. E’ formato totalmente da scritti di Oscar Wilde\, siano essi romanzi\, brevi racconti\, commedie\, saggi\, let \ntere o semplicemente aforismi. \nLa bravura dell’autore è stata quella di inventare il presupposto per cui Wilde\, nell’ultimo anno della sua vita (1899)\, uscito dal carcere ed esule in Francia\, stanco\, grasso\, malato e completamente in bancar \notta\, per cercare di tirare avanti\, affitti piccole sale teatrali per dar spettacolo di sé\, presentandosi al pubblico parigino come il ‘mostro’\, ‘lo scandalo vivente’. \nUna sorta di conferenza autobiografica\, a tratti interrotta da piccoli colpi di scena\, happenings e contrasti con i due inservienti/macchinisti del teatro. \nSeppur velata da una costante malinconia e da un sarcasmo feroce\, la prima parte del testo scivola via fra vecchi ricordi\, aneddoti\, e racconti spesso molto divertenti. La seconda parte invece\, attinge a piene mani dal quel doloroso e terribile atto d’accusa che è il De Profundis. Il fatale amore per Lord Alfred Douglas\, il processo\, il carcere\, gli ultimi anni esule tra la Francia e Napoli\, la malattia e il presagio della morte ormai imminente. \n\nTrailer
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SUMMARY:COME DIVENTARE RICCHI E FAMOSI DA UN MOMENTO ALL'ALTRO
DESCRIPTION:di Emanuele Aldrovandi\nregia Emanuele Aldrovandicon Giusto Cucchiarini\, Serena De Siena\, Tomas Leardini\, Silvia Valsesiaproduzione: Associazione Teatrale Autori Vivi / Teatro Stabile di Torino / ERT Emilia Romagna Teatro \n\n\n\n  \n\n\nLa scrittura è estremamente concreta e realistica\, ma l’allestimento sarà onirico e surreale\, perché quello che viene messo in scena è il ricordo di un uomo che continua a rivivere la giornata nella quale la vita di una bambina di sei anni è cambiata per sempre. \nLa storia di una madre\, Marta\, della sua ossessione per la realizzazione della figlia Emma e del suo piano bislacco che coinvolge con l’inganno Chiara\, una famosa attrice\, e Carlo\, cognato appassionato di scacchi\, rivive attraverso lo sguardo di Ferdinando\, talvolta distaccato\, talvolta pieno di sensi di colpa: cosa avrebbe potuto fare di diverso? È possibile cambiare il corso degli eventi e incidere veramente sulla realtà e sul mondo? \nSe il testo affronta il rapporto fra la felicità e la realizzazione personale\, la chiave registica con cui ho deciso di metterlo in scena pone l’accento sul vortice ossessivo di chi è condannato a pensare una cosa e poi\, nell’attimo successivo\, esattamente la cosa opposta. La realtà si deforma sotto lo sguardo di chi è convinto di non poterla mai conoscere\, ma solo ipotizzare.
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SUMMARY:COME SEI BELLA STASERA
DESCRIPTION:di Antonio De Santis\ncon Gaia De Laurentiis e Max Pisuregia di Marco Rampoldi\nproduzione: Nidodiragno – CMC / Ra.ra Produzioni \n\n\n\n\n29 anni di vita coniugale in 90 minuti… \nCome sei bella stasera\, debutto nella prosa di Antonio De Santis\, storico autore di Ale&Franz\, sceneggiatore e pubblicitario\, segue la storia di Anna e Paolo in dieci quadri che si snodano da pochi mesi dopo le nozze fino al ventinovesimo anniversario.\nLe dinamiche della vita di coppia e familiare vengono presentate in modo esilarante ma verissimo: le immancabili gelosie\, i figli\, prima tanto desiderati e cercati\, che costringono poi a notti insonni (da piccoli perché non riescono a dormire e da grandi perché non vogliono dormire ma andare a feste\,) i metri quadrati dell’appartamento che risultano sempre più stretti\, la forsennata ricerca di un’intimità minata da nonni-baby sitter… \nUno spaccato di vita reale in cui tutti gli spettatori (anche i single!) non possono fare a meno di immedesimarsi. \nA dar corpo ai protagonisti Gaia De Laurentiis e Max Pisu\, due interpreti differenti per formazione e storia che condividono però l’affetto del pubblico e il desiderio di divertire\, guidati dalla regia di Marco Rampoldi\, sempre più sicuro nella sua ricerca sulla nobiltà del ridere a teatro.
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SUMMARY:OTELLO\, di precise parole si vive
DESCRIPTION:di Lella Costa e Gabriele Vacis\ncon Lella Costa\nregia Gabriele Vacis\nproduzione: Teatro Carcano \n\n“Di precise parole si vive\, e di grande teatro”\n(Ivano Fossati\, Discanto) \n  \nSuccede con i grandi autori\, forse soprattutto con Shakespeare: i loro testi\, le loro storie\, i loro personaggi sono\, letteralmente\, immortali. Continuano a parlarci\, a stupirci\, a incantarci; a volte ci aiutano perfino a capire chi siamo\, cosa ci sta succedendo adesso.\nE quando incontri una di queste storie perfette in genere te ne innamori\, e soprattutto ti rendi conto che non avrebbe alcun senso provare a inventarne un’altra per dire le stesse cose\, ma che è lecito\, forse perfino doveroso\, continuare a raccontare quella. Precisamente quella.\nE’ quello che è successo a Gabriele Vacis e a me\, e non una volta sola.\nE’ quello che ci ha entusiasmati a tal punto da pensare di riportare in scena\, dopo 24 anni\, il nostro Otello\, preservando intatta la sostanza narrativa (Shakespeare) ma intervenendo e modificando quelle parti in cui l’attualità\, o meglio la contemporaneità\, richiedevano un aggiornamento. Quelle parti in cui lo stesso Bardo si divertiva a inserire allusioni e citazioni per noi incomprensibili (chi mai sarà quel “Signor Angelo” che condiziona perfino il Doge?)\, ma che sicuramente per gli spettatori dell’epoca erano chiarissime\, e probabilmente molto divertenti.\nSe poi ci aggiungiamo una trama folgorante\, il cui riassunto potrebbe sembrare una notizia di cronaca di oggi (un lavoratore straniero altamente qualificato\, un matrimonio misto\, una manipolazione meschina e abilissima\, un uso doloso e spregiudicato del linguaggio\, un femminicidio con successivo suicidio del colpevole)\, allora ci rendiamo conto di quanto bisogno abbiamo di continuare a raccontare e ascoltare questa storia.\nPrecisamente questa.
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SUMMARY:FESTE
DESCRIPTION:https://www.teatroartegna.it/wp-content/uploads/2024/03/familie_floz___feste_trailer-720p.mp4 \n  \nFeste è uno spettacolo difficile da definire e tutto sommato non serve neanche che lo si faccia\, ha così tante sfumature che la sua bellezza comunica tramite queste. \nÈ una favola\, è una reminiscenza di tutto un panorama teatrale della Commedia dell’Arte\, è avanguardia e sperimentazione\, non ha mai un’unica forma\, ma è sicuramente un’esperienza nuova rispetto alle consuete proposte. \nNessuna parola\, eppure non ci si perde neanche un solo dettaglio né della storia\, né dei sentimenti\, né di un solo moto dell’anima di ciascuno: è il miracolo che i Familie Flöz – compagnia internazionale tedesca – restituiscono in scena con un lavoro splendido e stratificato su ogni livello della comunicazione non verbale.  Ogni maschera\, almeno in teoria\, dovrebbe per sua natura avere una sola espressione; e invece mentre accadono diverse situazioni\, si vedono espressioni diverse: la maschera non ha un volto ma ha un carattere\, un’espressività che fino alla fine si mantiene stupefacente. \n  \nStraordinaria la tecnica mimica degli attori\, fatta di piccoli essenziali movimenti del corpo che raggiungono una notevole forza espressiva; ancor più esaltata da un’esecuzione di grande esattezza ritmica\, che affida per intero l’efficacia della rappresentazione alla performance attoriale -semplice la scenografia\, semplici le luci- e alla rarefatta ma nobilissima presenza sonora del disegno musicale di Maraike Brüning e Benjamin Reber\, suonato dal vivo in un gioco di gentili sottolineature emozionali. \nSembra impossibile immaginare un teatro muto\, e senza nemmeno la possibilità di sfruttare la mimica\, ma… è possibilissimo ed assolutamente efficace!!! \n 
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